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文艺复兴时期佛兰德乐派作曲家。作有弥撒曲、歌松,14首弥撒曲包含“定旋律弥撒”和“弥撒”,后者如《恣意调弥撒曲》;歌确立了四声部标准,尚松多选用宫殿回旋诗方式。奥克冈在弥撒曲和歌中运用卡农技巧,是他匠心独运的当地。
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15世纪勃艮地乐派的代表作曲家,现存200多首著作,触及弥撒曲、歌松等体裁。弥撒曲《装备的人》开创了以旋律作为弥撒曲定旋律的先河;歌多为等节奏歌,尚松多为爱情体裁。迪费的音乐风格交融了“新艺术”的成果,了佛兰德乐派的发明。
16世纪德的一种赞美诗歌调,起初是单声部的分节歌,后来呈现复调谱曲。歌词运用民族语言德语演唱,旋律资料有来自拉丁文赞美诗的,有来自教前的歌曲,也有来自歌曲,但很多是新发明的,马丁·德的众赞歌《咱们的主是巩固堡
16世纪下半叶在意大利威尼斯构成的音乐门户。开创人为佛兰德作曲家维拉尔特,首要作曲家为A.加布里埃利和G.加布里埃利叔侄二人。他们运用威尼斯圣马可大有两架管风琴和两个唱诗班座位的条件,写作了两个唱诗班替换歌唱、两个管风琴替换演奏的“协
德语声乐体裁利德始见于13世纪的恋诗歌手年代,15世纪后半叶,复调利德鼓起,为三声部歌曲,旋律坐落中声部或最低声部,15世纪复调利德的发明大师有伊萨克、芬克和森夫尔。16世纪中叶今后,德语利德遭到意大利村歌的影响,拉索和哈斯勒成功地将佛兰德音乐技法和意大利风格交融。
16世纪法国首要的声乐体裁,多为快速火热的四声部歌曲,主旋律坐落最高声部,歌词选用民间诗歌和“七星诗社”诗人的诗歌。塞尔米西和雅内坎是尚松的首要作曲家,塞尔米西的尚松多以爱情为主题,约200多首,雅内坎的尚松体裁广泛,音乐以活灵活现的音画方法进行描绘,如《百鸟歌》和《战役》。
16世纪意大利首要的声乐体裁。14世纪已发生,是二至三个声部的抒隋歌曲,多为田园诗或爱情诗,以“利都奈罗”为完毕段,“新艺术”作曲家兰迪尼写作了很多村歌。16世纪村歌是为闻名诗人诗歌谱曲的抒情歌曲,其直接前身是弗洛托拉。前期村歌为无配乐方式,代表作曲家有维拉尔特、阿卡德尔特等;中期村歌运用仿照复调写作,适量选用音乐绘词法与标志方法,代表作曲家有罗勒、帕莱斯特里纳、拉索和蒙特;晚期村歌发明开展了许多新方法,斗胆运用黑音符,和声呈现半音化测验,旋律风格趋向单音音乐,体裁上选用戏剧性内容写作,马伦齐奥、杰苏阿尔多和蒙泰威尔第是16世纪末意大利村歌的杰出代表。
15—18世纪是复调惯例弥撒曲开展的顶峰时期,包含了最前沿的作曲技法,有“定旋律弥撒”、“释义弥撒”、“模仿弥撒”等类型,每一位音乐家都以此为中心体裁进行发明,出现很多弥撒曲著作,具有104部弥撒曲的帕莱斯特里纳是文艺复兴时期最多产的弥撒曲作曲家,的《b小调弥撒》则是典型的18世纪“清唱剧弥撒”的巨著。19—20世纪发明弥撒曲的代表作曲家有贝多芬、舒伯特、柏辽兹、特、布鲁克纳、斯特拉文斯基和布里顿等。
文艺复兴时期佛兰德乐派最终一位作曲家代表,文艺复兴音乐的集大成者。发明极为多产,留存超越2000部音乐著作,包含弥撒曲、歌、村歌、尚松、利德、圣母颂歌、诗歌歌、赞美诗等。他的弥撒曲多为大段借用教或旋律的“模仿弥撒”,包含了歌、村歌松的音乐特征;歌显现了他多样化的表现方法,《西比尔的预言》乃至运用了半音化风格;他的村歌、尚松和利德选材广泛、风格悬殊,极富表现力。音乐技法上,拉索将复调织体与主调方法相结合,其和声思想远远走在年代前列。
文艺复兴时期佛兰德乐派作曲家。发明数量较多,首要有弥撒曲、歌松。他的弥撒曲发明反映了其时弥撒曲的各种作曲技法,既有根据素歌旋律或曲调的“定旋律弥撒”,如《装备的人弥撒曲》,也有大段借用已有旋律的“模仿弥撒”,如《圣母弥撒曲》,这种弥撒曲成为16世纪的弥撒曲首要类型。若斯坎注重用音乐详尽地表现出歌词意境,站在年代的前列。
垒》是闻名的比如。17世纪今后,众赞歌旋律常被用在康塔塔和管风琴前奏曲或变奏曲的发明中。
16世纪下半叶在意大利罗马构成的音乐门户,发明观念上发起写作声部明晰、音响的传统音乐,对立教的音乐成果,开展了“无配乐合唱”的多声部合唱音乐风格。代表人物首要是意大利的帕莱斯特里纳和西班牙的维托里亚,他们的发明集中于弥撒
16世纪巨大的音乐家,罗马乐派的代表人物。首要发明传统教音乐,有弥撒曲104首、歌250首及其他教著作。所作弥撒曲包含了15—16世纪弥撒曲的一切类型,既有“定旋律弥撒”、“释义弥撒”,也有“模仿弥撒”和“弥撒”,闻名的代表作为《马切鲁斯弥撒曲》。他的音乐技法严格地遵从复调音乐的发明准则,结构谨慎、声部均衡、音响,被视为16世纪“古式风格”的典型。
文艺复兴前期享誉欧洲的英国作曲家。留存下来的著作首要有弥撒曲、等节奏歌和歌曲等。他用一个固定的定旋律声部来一致弥撒曲各个乐章,以等节奏型来处理歌的各个声部,是“新艺术”成果的连续。他在声部写作时很多并置三六度,对欧洲音乐开展有较大影响。
祭典礼过程中演唱的歌曲,有方式齐备的“大弥撒”、规划较小的“小弥撒”和哀悼者的“安魂弥撒”等类型。4世纪时已运用于前期教的教典礼,用拉丁文演唱单声部的素歌。8世纪时弥撒音乐开端有“惯例”和“专用”之分,11—13世纪的音乐家以“专用弥撒”旋律为根底编写复调弥撒曲,13世纪今后则转向“惯例弥撒”,自1364年马肖的《圣母弥撒曲》开端,弥撒曲的方式固定为由五项惯例弥撒构成的套曲。
唱(奏)曲”,乃至将合唱队分红四至八个声部进行比照替换,发明了多角度的音响效果;他们还将复调合唱方法运用到器乐音乐发明中,促进了器乐音乐的开展。