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日前，我国人民大学音乐与录音艺术学院的《音乐人生计现状与版权认知状况查询研究陈述》(以下称音乐人陈述)指出，美国人人均音乐消费水平16.41美元，而我国仅为0.15美元，美国的人均音乐消费是我国的109倍。
美国音乐人收入要远超我国音乐人，据相关数据显现，美国音乐创造主体的人均年收益是我国的11倍，高于人均GDP份额的46%。其间，美国音乐制造人的收入是我国音乐制造人的近25倍。
该陈述还指出，我国音乐人月收入在8000-1万元的占比43.38%，月收入低于5000元的约24.23%，其间8.7%的音乐人收入不满2000元，其间，一个重要数据是，29%的音乐人没有任何来自音乐的收入。(如下图)音乐职业究竟怎么了？
美国音乐人收入高，付费环境与方式已十分老练
我国音乐人不挣钱，但我国音乐用户却不少，中信证券陈述称，2017年我国数字音乐用户现已达到了5.5亿人，是美国的总人口的1.7倍。
这其实是一大怪现状，互联网音乐用户多，数字音乐途径兴旺，但音乐人收入低，这背面首当其间的是互联网付费环境欠好。2017年我国数字音乐付费商场规模仅为32亿元，全体付费率缺少4%。但在美国，音乐付费用户则出现另一番国内所幻想不到的盛况。依据美国唱片工业协会发布的2017年上半年数据显现，来自流媒体音乐服务的收入占2017年上半年商场总额的62%。来自付费订阅服务(包含曲库可用性、点播数量和设备数量设约束的付费订阅服务，AmazonPrime和PandoraPlus等订阅服务均属于此类别)收入增加了61%，价值达17亿美元，这也是美国最干流的音乐消费方式。
在美国，传统的唱片工业被数字流媒体服务摧毁了，来自数字单曲和专辑的出售额也在继续下滑，但付费订阅服务的迅猛增加则意味着，在美国音乐工业的老练的版权准则与付费环境下，构建了另一种继续的盈余方式止住了颓势。
在我国，音乐人的主营盈余方式唱片工业被摧毁了，但取而代之的数字音乐途径并没有建立起完善的扶持方针与建立起音乐人的互联网盈余方式。也便是说，音乐现已互联网化了，可是音乐人并没有互联网化，数字音乐途径也没有建立起互联网音乐人的盈余方式。
在国内，任何需求依托运营粉丝联系来获利的互联网途径与方式，都是头部赚的盆满钵满，尾部汤都喝不到。在线音乐途径的方式实质也是这样，头部明星演员的强势抢手曲目内容一向是各大音乐途径的主打。《2017腾讯文娱白皮书》指出，2017年华语专辑出售额排行榜中，李宇春和鹿晗的专辑出售额超越1500万元，吴亦凡、张艺兴、陈奕迅、孙燕姿等头部演员专辑出售额超越500万元。
而非头部歌手，粉丝量与收听率低的歌手，在数字音乐途径是很难取得引荐位的，究竟，途径也需求依托流量歌手带来粉丝与忠实用户，长尾歌手假如无法给途径带来更多的用户，是没有价值的。
另一方面，其实，也源自于许多音乐人没有互联网思想。他们不拿手互联网包装，其实在笔者来看，许多闻名度短缺的音乐人其实本身有两大作业要做。其一是创造优质著作；其实，在今日这个年代，音乐人赚的少背面，也在于他们也短少优质的著作。其次是需求对接互联网音乐途径。由于当时音乐人自上传著作仅占整个互联网曲库的3%。
在上世纪90年代到2000年前后，许多人对这个音乐工业的黄金年代或许仍然有着明晰的印记，在这个年代，流行歌曲一茬接着一茬，每一年都有许多众所周知的当红经典歌曲传遍街头巷尾，这信任现已成为许多人的一种团体回忆。
可是到了最近5~6年，或许许多人都发现乐坛经典的优质的新音乐著作现已荒芜到令人发指的程度。人们再也找不到那些众所周知的新歌街头巷尾的盛况，人们在年复一年在听老歌，数字音乐途径各种主题打包引荐的也是年复一年都在不断循环的老歌，许多选秀节目在不断翻唱改编的也是那些现已被翻唱许多遍的老歌，许多关于经典的老歌也在这种年复一年的循环不断的过度消费中，再也找不到最初的感动与思念。
音乐人问题出在哪？
唱片工业早已崩塌，而互联网音乐途径又没有完好衔接上唱片工业崩塌之后音乐人的盈余方式，许多歌手也不再推新著作，依托吃老本开演唱会上综艺来保持人气与收入，假如一个职业看起来没有远景，盈余方式断了，音乐人都在转行，新音乐人创造不了好著作是必定的。
笔者从前指出，网红化是当时许多音乐人的一大途径，但实际却是，许多音乐不明白互联网化包装。现在的音乐人不只需求衔接制造资源把Demo做后期完结著作的定稿，还需求跟进对接前言资源，搞定商场与创收途径，把著作面向用户，而最难的是需求拉取新用户与粉丝，运营用户联系。
曩昔李志的经纪人迟斌说到，其实现在做独立音乐人会比从前要更简单。由于许多壁垒现已被打掉了。但假如你手上没有媒体资源的话，那么自媒体便是你的生命线。笔者以为，这儿所说的自媒体，无疑便是个人网红化的打造来获取相关曝光资源。
早前有个陈述指出，许多独立音乐人以为，缺少曝光时机是影响他们著作开展的首要原因。前面说过，关于数字音乐途径来说，没有责任去扶持腰部长尾，究竟途径也需求去推流量歌手、闻名歌手来获取流量与用户。
在上一年，赵雷在我是歌手舞台上的一首成都爆红，而赵雷爆红之前，它的专辑系列在网易等音乐途径上是有出售的，可是出售量并欠好，而在他红了之后，咱们能够看到各大在线音乐途径都把赵雷作为打榜红人进行主页引荐展示。
这体现出，有优质著作但没名望的歌手在互联网年代也是很吃亏的。
当时，在线音乐途径都是流量导向型的产品思路，它们不会长时间去花大本钱发掘或扶持没名望的音乐人，究竟商业并不能掺杂个人情感，而是流量榜首，哪里有流量歌手能带动途径的活跃度与闻名度，我就主推哪些歌手。音乐人作为版权方最中心的诉求肯定是期望自己的优质音乐取得最大程度上的宣扬与推行，用户也期望有时机听到更多的优质著作，可是线上途径的推行资源一般都是给了头部的流量歌手。
一个音乐人，假如关于途径来说，没有流量价值，无法招引用户收听，它们没有任何理由来给你推行资源。因而，独立音乐人能依托的自在自己，向网红的方向走，多途径曝光吸粉，比方经过微博、直播途径、或许抖音微视快手等短视频展示传达本身的著作，打造个人IP与闻名度，而且将其往数字音乐途径导流导粉丝。可是数据显现，88.81%的音乐人未曾从直播途径获取收益，多半音乐人表明从未进入直播。
要知道，音乐教育和音乐表演是现在音乐人最重要的音乐收益来历。有22.04%和21.5%的音乐人表明其首要音乐收益来自音乐教育和音乐表演。但音乐教育与表演的条件是具有必定的个人闻名度，网红化是一条可行的途径，但大都音乐人并没走通或许说不屑于走的路。
在这个年代，打造互联网网红的途径与好著作传达的途径要远超任何年代，好的音乐著作是也比从前任何年代要更简单引发交际传达的裂变效应，可是可悲的是，这个年代的优质的经典的传唱度高的音乐著作，要比从前的年代少的多。这或许是音乐人固守着酒香不怕巷子深的教条，不进入直播短视频也不玩微博，在在自我包装的路上一向没有太多作为，自然是被流量明星长时间霸占着资源。
版权不授权，维权本钱高，版税收入无保证
再看版权问题。在互联网年代，当时许多音乐著作被传达但没有署名、没有付出酬劳、著作被改编、著作被配上不同的词或曲等侵权行为遍及而又众多，由于侵权行为与途径多而广，很难溯源，依据《音乐人生计现状与版权认知状况查询研究陈述》陈述指出，在各类侵权行为中，63.91%的音乐人对没有付出酬劳表明不满，75.94%的音乐人对著作被传达但没有署名表明不满。
而音乐人版权认识也很单薄。陈述指出，68.06%的我国音乐人并未将著作授权给第三方版权公司。这其实直接导致版税收入得不到保证，由于国内音乐人的词曲版税收益首要来自音著协和版权署理安排，别的是唱片录制部分版税来自唱片公司，也有少部分音乐人是直接授权给数字音乐途径的著作，版税分红就来自数字音乐途径。
而国内的音著协是我国仅有一家音乐著作权团体办理安排，但国内大部分音乐人并未成为音著协的会员。由于他们并不信任音著协会把钱真的分配给这些原创音乐版权人，这也导致有很多的音乐人无法取得音著协的版税分配。
而这么多音乐人没有将著作授权给第三方版权公司带来的负面效应或许体现在多方面：
其一，无法从版权公司得到丰厚的推行资源，导致著作在途径被倾听的数量有限或没有点击量。
其二，导致因著作版权归属不明晰构成的版税归属含糊。要知道，在欧美兴旺国家的状况却截然相反，简直每一位音乐人都会将著作交给版权安排协助办理。
其三，由于没有版权公司从中介入来维权，个人维权难度颇大，他们也只能经过版权公司、我国音乐著作权协会，或付费请律师维权等，这其间的维权本钱则更为昂扬。查询陈述指出，70%音乐人都觉得自己没有力气维权，虽然有李志这样的维权斗士在。
说说李志，李志在曩昔的在曩昔的8年中，他经历过和《明日之子》、酷我、虾米、农民山泉、《吐槽大会》、《跨界歌王》的多场音乐著作被侵权与维权的奋斗，简直撕遍了大半个音乐圈。而互联网音乐途径侵权之事层出不穷之外，《跨界歌王》、《歌手》、《我国新歌声》等各种综艺节目都曾发生过版权事情与歌手维权事情，李志维权仅仅整个音乐职业的缩影。
这构成一个恶性循环，音乐人大都没有没有授权给第三方版权公司，这会变相给了许多个人或许途径能够未经授权上架出售那些名望欠安的音乐人著作的勇气，由于仅仅是音乐人跟途径去较劲维权本钱太大，许多音乐人爽性抛弃维权，灰心丧气之下，要么转行，要么缺少创造缺少动力，音乐人收入继续走低。
这个年代，好的音乐著作难寻，许多音乐途径也从前上线了各种扶持独立音乐人方案。比方网易云音乐有扶持独立音乐人的“石头方案”，向一切音乐人注册欣赏；上一年虾米音乐宣告发动“寻觅未曝光少年”的寻光方案II；而腾讯音乐文娱集团也在上一年发动腾讯音乐人方案，意图也是想发掘出那些潜在的音乐人，带动增量空间。
但在现在，整个职业盈余与版权、版税收益归属以及付费方式等链条还不老练，从音乐人的做法能够看出，在版权认识短缺之外，也表现在无法融入并习惯互联网年代的数字音乐生计方式，因而各种途径音乐人方案的效果十分有限。
要改动，实质仍是需求职业从本源上建立起版权购买、数字发行、广告盈余、付费下载的完善的工业链一体化营收方式与规矩。而音乐人集体也需求推倒他们自己的关闭围墙，学会互联网年代森林生计规律，自我进化。
